写于 2018-11-15 08:08:01| 万博体育官网登录| 市场

Zaha Hadid为山顶俱乐部建筑师设计的概念艺术通常是旧建筑是最慢的艺术与数学和音乐紧密相邻的领域不同,建筑抗拒神童所需的知识体系如此广泛,设计和建筑的步伐也是如此是如此庄严,需要很长时间才能找到自己的方式从路易斯·卡恩到弗兰克·盖里的着名设计师,直到他们四十多岁才会建立很多,而他们 - 盖里和他之前的其他人,如贝聿铭,菲利普约翰逊和弗兰克劳埃德赖特经常故意进入他们的第九和第十十年这就是为什么65岁时该领域的一位有远见的人扎哈哈迪德的死亡给了他一个停顿:尽管她的视野异常明显从早期开始,她也许像她这一代中的许多人一样,刚刚开始因为所需知识的广泛性,建筑师喜欢将自己视为文艺复兴时期的艺术家:博学工匠和朝臣炼金术士,只是伪装成现代专业人士哈迪德更多的是文艺复兴时期而不是某些人:她不同寻常和不合时宜的区别在于,对于当代设计师来说,她最重要的手工作品是绘画和她的画作,因为她的普利兹克奖得到了所有成就

- 从博物馆到体育馆,建筑工作的主体可能是未来最远的旅行即使在我们的数字时代,建筑师通常更喜欢将注意力引向边缘和交叉点的图纸,看似具有决定性的线条和看似确定的点

Hadid的长期项目始于1983年,其绘画源于她在伦敦建筑协会的学生作品,旨在设计健康与健康的比赛,具有文字和比喻的深度,具有大气的能力

在香港山坡上的休闲俱乐部,从未真正建成,山顶俱乐部的画作结合了一些东西分析立体主义的全方位狂喜,具有严格的非透视投影几何 - 同构,轴测,并列 - 建筑师长期以来一直用于捕捉三个维度的建筑,在她的情绪黑暗中 - 蓝色绘画出现在一个看似地质的断裂和流动过程中,远离香港密集而强烈的几何形状,远远低于山顶俱乐部的画作是可能被证明是美国第二重要建筑展览的重要组成部分

纽约现代艺术博物馆(第一次是1932年的“国际风格”展览,将中城引入现代建筑)的所有时间 - 或者至少是第二重要的 - 这是“解构主义建筑”展览, 1988就像朋克刺穿迪斯科舞厅一样,这个展览为里根时代的流行新古典主义提供了另一种选择,为仍然是美国独立的建筑界提供了动力

现代主义该节目注意到一群建筑师具有结构雄心勃勃,几何上不稳定的倾向,重新回到20世纪20年代革命性的俄罗斯建构主义者

它应用了雅克·德里达的解构学派文学理论中的策展阅读,关于语言的断裂和差距正如菲利普约翰逊在节目目录中所写的那样,总体效果是“震撼一位像现在这样的旧现代主义者的眼睛,以及解构主义建筑的'扭曲'图像与旧的'纯'图像之间的对比

国际风格“解构主义者的锯齿形偏转和尖锐边缘,特别是在Peter Eisenman 2004年为欧洲被害犹太人的柏林纪念碑设计的设计,以及Daniel Libeskind 2003年重建世界贸易中心遗址的计划中曼哈顿,适合破碎的时代该节目将Hadid与更为着名的设计师团队联系在一起其中包括Eisenman,Libeskind,Gehry,Rem Koolhaas和Bernard Tschumi--有时被称为建筑版本的Rat Pack,与Hadid一起表达了该领域的长期机构性别主义,如The Girl The Architect Zaha Hadid in她1985年在伦敦办公室工作 摄影:Christopher Pillitz / Getty Hadid必不可少的建筑是她公司的第一个主要工作:位于德国Weil am Rhein的1993年消防局(现为博物馆),位于家具制造商Vitra的校园内,在1981年火灾后重建它的设施有一系列佣金给有前途的前卫_设计师消防局是由旧现代主义者熟悉的铸造混凝土和玻璃墙制成的,但它的形式是一个强有力的破裂,好像山顶俱乐部画的一小部分样本暴露在当地的农业和工业景观中,吸收了它的模式(当然,还有火和水的火焰和流动的闪烁运动),然后被保持在原地建筑物是一种可能看起来像冰冻的爆炸当你的眼睛或心灵在眼前移动时,你可以四处走动:也许就像消防员生命中的悬疑和突然运动一样在美国,哈迪德最重要的工作是她2003年的设计gn为辛辛那提当代艺术中心虽然消防局是一个独立的雕塑,CAC被紧紧地包裹在一个密集的城市街区,表现为四四方方的形状,看似既重量级又无重量,通过它,一个柔滑的黑色楼梯闪避和编织大堂的地板,民主的细节与外面的水泥人行道相匹配,连续弯曲成为一堵墙,一直到屋顶天窗一些建筑师,也许不完全友善,称为中庭女王哈迪德,但身临其境CAC大厅的视觉体验等同于壮观的室内全景,这是中世纪大师如约翰波特曼和Eero Saarinen的持久遗产

适用于艺术博物馆,大堂调解城市与白色立方体画廊之间的视觉体验

今天的数字分布图像,饲料,板和帖子的文化,哈迪德不可避免地上镜和风景如画的工作一些时代收集了看起来太好的批评,把外观放在了实质之前

确实,她的一些看似特别尖锐且集中在小型化图像中的视觉构图在复合时,在现实生活中,可能会变得倾斜和分散

仅仅是大而且,可以肯定的是,哈迪德吸引了一些顾客,他们可能对那些引人注目的影响更感兴趣,而不是她的建筑物也能够提供的微妙之处但是一直回到20世纪80年代早期,哈迪德的项目是关于感知和功能的相互依赖深刻地了解她的建筑物中的断裂和弯曲与其他同时代的许多人不同,是自我指涉几何运动,神秘叙事或航空航天和动画中的默认设置的结果建筑师越来越多地采用的软件相反,她的动作适应了预期的视觉体验 - 就像强迫观点一样一个倾斜的剧院舞台或变形的视觉错觉哈迪德的绘画和绘画作品是对视觉和洞察力之间的紧张关系的冥想哈迪德建筑明显地像我们所有人一样,朝着自己的形象努力一个夏天很久以前,在我开始建筑之前上学的时候,我去了伦敦联排别墅的一位朋友的朋友,我一路上学到了哈迪德的生活感觉,尤其是那个当时我的宏伟小孩,就像其中一个崇高的偶然性,其中大城市具有各种复杂性和潜力,专注于这种感觉是一种城市视觉 - 在Hadid的山顶俱乐部画作中捕获 - 其中一个地方的所有能量和几何形状,就像一个无形的过山车在你身边浮现把你扫到山顶我在一间光线不足的前厅里等着朋友的朋友,它的窗帘画了那间我记得几乎空无一人的房间,但对于一双我那不朽的黑色沙发从来没有见过,所有的角度和曲线,阴险和灵巧,我兴奋地推断出是哈迪德的原型他们的形状让你觉得他们是生活的东西,一旦你移开视线,就会再次复活

就像被笼养了一会儿,带着宽容的野生动物然后哈迪德 - 不可避免地,惊讶地靠在房间里看着沙发,我给了他们一些小小的赞美 “好吧,”她在退出之前说道,在简短的评估草图中向她们指尖闪烁,“我们和我们的实验一起生活”

作者:巨砥酎