写于 2017-09-15 10:13:07| 万博体育官网登录| 市场

Henri Cartier-Bresson(1908-2004)是一位伟大的摄影师,他们在现代艺术博物馆举办了一场几乎无与伦比的雄伟回顾展,从1932年着名的Portly puddle-jumper(“Gare Saint-后面” Lazare,Paris“)1971年在新墨西哥州盖洛普观看美国原住民的观点,这是他最后一篇视觉文章,作为全球重要的新闻摄影重量级冠军(此后,他大多休息了他的相机并致力于绘画敏感而不是他的朋友阿尔贝托·贾科梅蒂(Alberto Giacometti)的风格并不十分明显

几乎所有的照片都显示出古典的华丽 - 普桑的绘画的丰满性和经济性 - 任何六个人都会在历史中刻上作者的名字抵抗工作如果质量是我们的标准,那是徒劳的,但我认为,不可避免的是,卡蒂尔 - 布列松在其他方面存在着自己力量的弱点:阿波罗的高度将生命征服于已知的事物的顺序,我从来没有这么好看他说他的艺术的本质是“在一瞬间同时识别一个事件的重要性,以及给予该事件正确表达的形式的精确组织”太通常情况下,“重要性”感到陈词滥调,即使它的表达让罗伯特弗兰克感到眩目,他的书“美国人”(1958年)在老摄影师的作品中对待了许多类似于许多人的主题,严厉地说得恰到好处:“他走遍了该死的世界,你永远不会觉得他被一些正在发生的东西所感动,而不是它的美丽,或者只是作品“卡地亚 - 布列松的艺术问题是审美古典主义和新闻协议的结合:永恒的真理和突发新闻他在博物馆的首席摄影师彼得·加拉西(Peter Galassi)的MOMA展出的这个世界,丰富地满足了眼睛和心灵,同时麻痹了心脏卡地亚 - 布列松是五大中最年长的ildren;他的母亲是棉花商人的女儿,他的父亲是农民的儿子,他成了一个富有的线程制造商

他有一个“近乎女性化的美丽”,Galassi在节目的目录中写道,“标有精美的特征,蓝色的眼睛,金色的头发和玫瑰色面颊“头脑发热,他拒绝跟随他父亲的脚步经过一个大肆耕种的童年,卡蒂埃 - 布列松十八岁时离开了威严的LycéeCondorcet,决心画画他被普鲁斯特的朋友社会肖像画家Jacques-ÉmileBlanche鼓励,并研究过在后立体主义艺术家和严谨的教育家AndréLhote的指导下,他对古典作品规则的强调证明了持久的影响

他与超现实主义者交往,经常光顾的妓院,拥抱共产主义布兰奇写了一个深情的滑稽画的年轻人,有一个“空气穿着睡衣的女孩“在Splendide宣讲社会革命”,之前是一杯非常冷的香槟酒“(他还向他介绍了Galassi写道,Gertrude Stein“看着他的画作并告诉他他会更好地加入家族企业”

1929年,卡蒂埃 - 布列松开始他的义务兵役年,他说,一手拿着步枪另一方面乔伊斯的“尤利西斯”在1931年,他逃离了一个与巴黎女人到非洲的不愉快的恋情,在那里他漫游了一年并开始拍照(他的爱人是一名摄影爱好者)从马赛的马赛故事中恢复过来黑水热的致命案件,他收购了徕卡并以超现实主义的精神投入到相机工作中,警惕城市街道上的奇怪事件他说他突然意识到“摄影可以在瞬间达到永恒”这种洞察力的短暂形式是他最着名的书“The Decisive Moment”(1952年)的英文名称(法文版,它是“图像la Sauvette” - 通过,“飞行中的图像”,带有晦涩的含义)在他的狩猎派对年轻人 - 除了在他的朋友让·雷诺阿的“游戏规则”中扮演仆人之外,卡蒂埃 - 布列松还扮演了电影大屠杀兔子的幕后枪手 - 他现在将猎人的本能应用于他的艺术他玷污了他的闪亮部分为了保持它不显眼,小型相机 - “感觉非常紧张,准备好突袭”,他说 - 他在20世纪30年代在巴黎,伦敦,马德里和墨西哥城以及其他地方跟踪顿悟

即使是最自发的街拍也能确定内容 让一个巡回演出代表很多人:“西班牙瓦伦西亚”(1933年),他发现一个男孩身体上有一种奇怪的芭蕾舞姿势,他的眼睛神秘地抬起来(跟着一个球,我们看不到)主题的魅力和魅力,但是让画面变得更加美好的是墙壁的华丽,其疲惫的见证已经过去很长时间卡地亚 - 布列松天才的标志在他拍摄的照片中比在他拍摄照片的地方更少他融入了特殊的雄辩背景和环境他的快门点击高潮,为完美的观点带来了艺术的匆匆,这使他成为新闻摄影的天生,他的主题,他们的“意义”预先判断,在空间和时间中无法预测地展开1934年,他遇到了摄影师David Szymin,被称为Chim,他将他介绍给匈牙利同事Endre Friedmann Friedmann,他很快将自己的名字改为罗伯特卡帕,敦促卡地亚 - 布列松远离艺术并进入蓬勃发展新闻摄影领域“亲爱的,让你的小心灵保持超现实主义,”他回忆起Capa建议他“不要坐立不动!”1937年,卡地亚 - 布列松加入了共产党日报Ce Soir的工作人员,并报道了国王乔治六世的加冕仪式 - 将他的镜头从盛况转向参加人群他直到1959年仍然是一个忠诚的同伴旅行者,当时生命发表了他对工人,农民,学生和士兵的狂热镜头,他们乐于从事毛泽东的伟大事业

跳跃他的眼睛是独一无二的,但他的态度是标准的问题:他的公路旅行典型的美国人畏缩屈尊(罗伯特弗兰克反驳了我们的观点)1939年加入法国军队后,卡地亚 - 布列松被德国人俘虏, 1940年,在监狱中度过了三年,终于逃脱了他的第三次尝试虽然他是一名明显无人逃亡的逃亡者,但他还是在法国旅行,拍摄了加缪,马蒂斯,波纳纳和其他名人的肖像画(他的肖像作品非常壮观

故障,非常优雅没有人微笑 - 除了Capa,在1953年的一个赛道上,像一张纸牌一样沾沾自喜地投注着赌注)1945年,他为美国战争信息办公室制作了一部电影,“回归”

关于欧洲被解放的囚犯和流离失所者的遣返这个项目让他的戏剧性镜头中的一名女性合作者遭到谴责 - 虽然不是很明显 - 被一个她背叛的女人击中,但作为一名审讯者冷静地记笔记工作带来卡地亚 - 布列松去了纽约,1947年,他成为Magnum公司的联合创始人,Chim和Capa He随后加快了他旅行的快节奏,在中国出现了共产主义革命,在印度结束了拉杰(在一个秘密有趣的政变中,他抓住了一个淀粉状的蒙巴顿勋爵,最后一任总督,因为他的妻子与贾瓦哈拉尔·尼赫鲁分享了笑声,据说她与之有外遇)世界的壁画大小的地图介绍了MOMA展示,彩色线条描绘摄影师令人眼花缭乱的众多旅游,包括前往俄罗斯,蒙古,印度尼西亚,中东和日本的短途旅行

这表明艺术价值的新颖衡量:里程似乎只与魅力商有关 - 一个邪教,实际上 - 卡地亚 - 布列松的角色,指出了我工作中最容易抵抗的东西

他在任何意义上都没有发展出他的暴露电影去过实验室;瓦伦西亚男孩并列印花,三十年代早期柔和地调和六十年代后期,显着改变了商业印刷的时尚华丽的黑人和白人建议在巴黎的卡地亚 - 布列松基金会的家居风格,提供了大部分的在节目中的印刷品卡地亚 - 布列松确实在他的心中充满了超现实主义,在一般观念中扮演特定的角色,就像人群中的镜头一样,在集体激情中发现尖刻的个性

对我而言,他最强的作品正是那些充满乐趣的作品,作为他们的主题,从他1938年在池塘里野餐的工人的规范镜头,到1969年在科西嘉岛上的比尔梅地区的俱乐部发射器,一个美学家和一个感性主义者,卡地亚 - 布列松在所有问题上都是权威的,甚至是深刻的这种工作的完美轻松与他极具吸引力的沉默一致的评论产生共鸣,即摄影是“一种奇妙的职业,而它仍然是一种谦虚的Ë“但是,这种自我免疫的立场在历史性的骚动和人类痛苦的时刻黯然失色,这使得卡地亚 - 布列松总是和唯一有机会获得美丽而又更美丽的画面♦

作者:汤少