写于 2017-08-03 01:02:25| 万博体育官网登录| 市场

1938年左右,和蔼的郊区漫画家查尔斯·亚当斯在这些页面中发明了一个残忍的虐待狂和不满的部落,旨在戏弄美国繁荣的概念和对完美核心家庭的崇拜,进入追求幸福的无辜生活,亚当斯令人毛骨悚然船员们注入了一丝愉快的恐惧他的游戏是将价值颠倒过来:坏是好的;丑陋美丽;怪异是正常的;致命的生命他的面孔人物从未解释过自己;他们的行为让我们联系了他们的堕落点“美味的小家庭” - 作为纽约人的第一位编辑,哈罗德·罗斯,他们称之为 - 令人吃惊的数字,居住在资产阶级世界的怪诞,同时报复其令人窒息的情绪他们把热油倒在圣诞节的颂歌上;他们向邻居们要了一杯氰化物;他们对孩子玩耍的想法是将巨石推向过往车辆亚当斯的超现实并置使得恐怖热闹“他将已经相当可怕的东西翻译成几乎惬意的东西,”该杂志的第二位编辑威廉•肖恩说,通过让黑暗变得愉快,亚当斯打了一个持久的文化和弦;他令人毛骨悚然的mishpokah一直是电视连续剧,电视电影,两部故事片和两部动画片的基础

现在,不是七十年过早,音乐剧也决定利用这个品牌 - 来遏制这个品牌的超越力量亚当斯对百老汇的溴化能力的恶作剧结果:亚当斯的中毒酿造变成了Kool-Aid在亚当斯的漫画中,媒介是侵略的真实表现在“亚当斯家族”中(在杰瑞扎克的创作指导下,在伦敦 - Fontanne),这仅仅是一种习惯由于某种原因,许多与音乐剧有关的人才得到了错误的结局,亚当斯的家庭成员认为他们很正常这是个笑话然而,从音乐剧的第一个节拍来看,我们在舞台上看到的人物知道他们不是他们的笑话,笑话就是这样:晚上的大部分时间花在对家庭明显病态的无尽插图上这是一场喧嚣,而非故事讲述“让我们庆祝成为亚当斯的故事”,族长戈麦斯(Nathan Lane)在节目的第一次演讲中表示,该节目恰当地发生在墓地中

拉扯,“酸的女儿,星期三(Krysta Rodriguez) - 因为她充满了悲伤而得名,对眼睛来说是透明的:”我没有阳光的性格/我不会因为太逗乐而闻名/我的风度被锁定在一个位置/看到我的脸

/我没有被发现“同样,Gomez,赞美他的僵尸般的妻子,Morticia(Bebe Neuwirth),唱歌,”她只为你保存的尖叫声/她给你带来的痛苦/ Morticia“描写但不戏剧化,歌曲任何地方既不是情节也不是人物;就像发动机在中性赛车中一样,“亚当斯家族”有声音但没有牵引力为了与亚当斯的图形风格保持一致,扎克斯提供了一些令人愉快的超现实风景时刻:从绳索末端切下的流苏自行掠过舞台;一只巨大的鱿鱼和一只怪物iguanodon出人意料地出现Zaks尽最大努力将这条钱火车赶上了它所放下的坏道(他取代了该剧的原始导演团队,Phelim McDermott和Julian Crouch)但该节目的叙述却不能处理亚当斯的Grand Guignol边缘;这本书由马歇尔·布里克曼和里克·埃利斯写成,安全地留在亚当斯漫画世界的外面,看着阿达姆斯手中的所有黑卡,团队选择了最弱的一个:爱周三,持弩的哥特,跌倒卢卡斯贝内克(韦斯利泰勒),一个来自俄亥俄州的广场,其扣人心弦的父母来到亚当斯家吃饭:换句话说,它是为贝拉卢戈西重新设想的“鸟笼”除了偶尔的机智,十五分钟进入观众可以感受到这个节目的平面化唯一似乎构建的是抒情的混乱(无与伦比的音乐和歌词是安德鲁·里帕)在节目的开场数中,戈麦斯解构了亚当斯的漫画策略:“你必须看世界灰色阴影/你必须在你的日子里放一些毒药“然后,在第二幕中,他断言完全相反的”让我们保持黑白相间“,他告诉Morticia Lippa懒惰的线条似乎失去了所有的接触亚当斯的角色的现实 在页面上,他们是无政府状态的代理人;在舞台上,他们演绎了一个展示商业的公式,他们最终工程和谐在最后,在一个完美的百老汇balderdash片中,演员们朝着黑暗的方向唱歌,这个节目坚决拒绝做的事:走向黑暗不要害怕绝望只有在我们最弱的时候才能了解Nathan Lane的内裤,穿着双排扣条纹夹克,头发像河船赌徒一样光滑,尽力保持有趣的机器充满活力而且他的声音太高了,他是讽刺的使者他正在向热心的顾客出售蛇油,他知道这一切他说的似乎都是引号当Morticia考虑成为一名祖母时,她害怕变成奶奶亚当斯,他一直在在阁楼里生活了十二年:“不受欢迎的Mocked Tolerated”“我不会像你母亲那样结束!”她咩咩叫“我妈妈

”Gomez说“我以为她是你的母亲”幸运的是,Lane并不是他只有一个人试图为这顿沉闷的食物添加香料作为奶奶亚当斯,杰基霍夫曼,她的哈巴狗狗杯和卡通的caterwauling,设法将节目的温度提高了几度“保持我的狗屎或者我会扯下你的腿并把它埋在后院,“奶奶尖叫着她的孙子Pugsley(Adam Riegler),并补充道,”我爱你“霍夫曼看起来好像已经走出去,看着她头发卷曲的白发和她的高帮运动鞋

Roz Chast卡通片,她也很有趣在一个真实或有趣的游戏中,在服用了一瓶名为Acrimonium的真实果汁之后,旧的比德承认想要一个“全身改造”“叫我美洲狮,但五个'让你十点那里有几个九十岁的辣妹只是等着吃奶奶三明治,“她说,蹒跚地走到她的座位上,然后注意到,”我只是说:“优秀,甜美的凯文Chamberlin,一个胖乎乎的叔叔Fester,也为表演Fester增添了他明显的魅力

执事,爱上了月亮;在一个神奇的风景手中,月亮是一个气球,并且在没有电线的情况下,张伯伦似乎漂浮在太空中,“承诺破碎的婚姻威胁到美味的无政府状态”,费斯特在第二幕开头向观众说,总结到目前为止的故事“这可以修复吗

或者你们都在一小时内感到模糊地感到沮丧吗

“你知道我的答案如果”亚当斯家族“见证了什么,这是大多数百老汇制作人的一种特殊习惯:给他们一英里他们会花一英寸我去年五月首次回顾了Les Freres Corbusier的“血腥血腥安德鲁杰克逊”(由Alex Timbers在公众场所编写并执导)

这个节目在过渡期间没有太大变化,但自从奥巴马总统就职以来,美国已成为充满仇恨的teabagger的回音壁cant-“在他们的谬论的回音室愤怒的使徒”,因为查尔斯·布洛优雅的把它的时代

在这一点上,弓哇民粹主义音乐的sendup我们的第七任总统已经具有了新的意义,如果不是重力,杰克逊就是将“男人”置于“明显命运”中的总统,正如该节目所说的那样,通过推动美洲原住民从他们的祖国开始占领殖民者通过杰克逊的传记和他的政治生涯,在政治和音乐舞台的荒谬中吹拂覆盆子它的摇晃的外观和叙事风格欺骗了百老汇的光滑;并且扩大了国家的范围

它的emo音乐和歌词,由迈克尔弗里德曼,在任何类型的流派和诚意捅乐一度,作为杰克逊(优秀的本杰明沃克)和他的inamorata,雷切尔(玛丽亚埃琳娜拉米雷斯),他们自己的舞台血液(杰克逊经常流血自己是愈合的一种形式),一首歌调用苏珊·桑塔格(“这不是血液/这是爱的象征!”),在突然约面对面结束前的aperçus:但苏珊·桑塔格死了所以我想她的癌症并不是隐喻对不起音乐剧,就像美国本身一样,正在经历范式的转变在所有无礼的高潮之下,“血腥的血腥安德鲁杰克逊”问了一些相关的问题:我们唱什么

我们如何生存

我们怎样才能找到讲述相关故事的新方法

Timbers和Friedman是帽子和钟声的怀疑者;他们有能量,才能和他们的jejune信念的勇气 他们的节目是一种音乐丛林探险;他们是否会迷路或找到超越这条路的路径还有待观察同时,他们还有一段美好的时光将历史书籍投入篝火

作者:亓妍