写于 2017-07-26 04:32:02| 万博体育官网登录| 市场

在1984年剧“比洛克西布鲁斯”结束时,尼尔·西蒙的半自传性描述了他对军队和成年人的影响,这位睁大眼睛的十九岁英雄尤金被交给一本书作为告别礼物

他的初恋,黛西“这是空白的页面”,她告诉他“为了你的回忆录”剧作家,事实证明,需要不止一本书目前伯爵,82岁的西蒙写了两卷回忆录三十部戏剧,超过二十部剧本和五部音乐剧,其中最成功的一部 - “承诺,承诺”(1968),由Burt Bacharach的音乐和Hal David的歌词 - 现在正在复兴(在百老汇)尽管西蒙已经在电视上花了十多年的时间,开创了情景喜剧的类型--Sid Caesar的“你的节目表演”和“菲尔银色表演”是他的两项任务 - 它花了他不少于二十个草稿,以获得他的第一个戏剧,“来吹你的角,”布罗德准备就绪,1961年“我错过了很少的盲道,”他在1979年告诉“花花公子”但是他很快就发现了他的戏剧声音 - 一位观众实际上在开幕之夜笑死了 - 自1970年以来几乎没有一天过去了没有专业制作的Neil Simon喜剧在国内的某个地方播放即使在当前的经济形势下,对他的戏剧的需求也没有下降仅去年一年,就有超过1200个业余执照和153个专业执照被授予那里他们是更大胆的漫画剧作家(乔治凯利),更诙谐(SN贝尔曼),更讽刺(SJ佩雷尔曼),以及更新的(乔治S考夫曼和莫斯哈特),但没有百老汇的剧作家漫长而喧闹的历史如此主宰着林荫大道,因为西蒙的软涩近半个世纪以来,他的喜剧在美国发现自己的任何黑暗隧道的尽头都提供了光明,“我不写社会和政治戏剧,因为我一直认为家庭是世界上发生的事情的缩影,“他在1992年对”巴黎评论“说过”我写的最终成为大战的小战争“西蒙的角色可能互相攻击,但是他没有兴趣打倒他们的信仰,他不反对社会;他用它来思考,观察和记录中产阶级的悲伤和谵妄,就像是对他和他狂热的观众一样,他的戏剧作为一种非摩擦的幽默而不是武器而是眨眼西蒙说:“舞台上的认可”是“我们生活多么荒谬”在“百老汇大赛”(1986)中,西蒙和他的哥哥丹尼如何开始作为一部喜剧写作团队,在四十年代末期,男孩的托洛茨基派的祖父滔滔不绝地宣传左翼的批评,这些批评经常被西蒙的喜剧所夷为平地

老人说他的节目后代的节目,在广播综艺节目中,“什么都没有说:“他们正在寻找笑声,而不是起义,”其中一位兄弟回复说,没有人会破坏向美国公众出售“滑稽就是金钱”,其中一位笑话者在西蒙1993年的戏剧“笑声”中观察到23楼“他的云杉娱乐场所在百老汇上演的耸人听闻的数字:“赤脚在公园里”(1963)参加了1,530场演出; “布莱顿海滩回忆录”(1982),1,299; “广场套房”(1968年),1,097;对于966而言,“奇怪的情侣”(1965年)以及西蒙的戏剧既是平台又是薪水的优秀演员名单确实很长:包括沃尔特马特乌,乔尔格雷,杰森亚历山大,罗伯特雷德福,伍迪哈里森,George Burns,Robert Sean Leonard,Elizabeth Ashley,Art Carney,Jack Lemmon,George C Scott,Tony Randall,Jack Klugman,Maureen Stapleton,Peter Falk,Lee Grant,Matthew Broderick和Nathan Lane自“Plaza Suite”首演以来,Simon几乎所有戏剧中他都是唯一或主要的投资者从1968年到1982年,他是尤金奥尼尔剧院的老板,他的许多热门歌曲都在其中发挥作用“这就像在镜子里谈判 - 你在跟自己说话“西蒙的长期朋友兼频繁制作人伊曼纽尔·阿森伯格谈到他的演出越来越多在​​六十年代,在他成功的最高点,在百老汇演出了四场戏剧,西蒙每周收入大约六万美元

从巡演制作s,外国制作和电影交易,他的收入很容易翻倍 (平均一年,不计算百老汇,西蒙的戏剧在美国仍然总计约七百万美元;他的外国票房是一千万)当西蒙第一次去百老汇时,1995年,“伦敦套房” ,“百老汇舞台剧”工会抨击他危害他们的收入西蒙的剧本在美国没有为他赢得的唯一东西就是“艺术家”的尊敬,“我没有写艺术,”西蒙在他1996年的回忆录中指出“重写”喜剧经常被降级到美国剧院的儿童桌上,而评论家很少给予西蒙他的创作

在这方面,他是众多主流漫画大师之一,包括Georges Feydeau和NoëlCoward,梅尔布鲁克斯曾经打趣说“他不会被允许进入严肃的土地”,他的艺术性可以与他们的受欢迎程度区分开来只是随着时间的流逝“,而且他不会被允许进入严肃的土地”西蒙一直觉得每一次演出他都是写作是一部带有“漫画时刻”的戏剧

他不写笑话或特别喜欢告诉他们(有时,他不介意借用他们“我的妻子是女人” - 笑话“23楼的笑声” - 也可以在奥斯卡·王尔德和乔·奥顿的作品中找到)他的笑声是人物的笑声:他们从人格的蒸馏现实中脱颖而出“好机械师知道如何把车拆开,”他告诉巴黎评论“我喜欢把人的思想分开,看看它是如何运作的“西蒙说,当他开始写作时,他被像莉莲海尔曼这样的人警告不要把喜剧与戏剧混在一起”但我的理论是,如果它在生活中混合,为什么你不能做它在戏剧中

“他说,他的作品中的角色面临着任何悲剧的挑战:Evy Meara(”姜饼女士“)与酗酒斗争;威利克拉克(“阳光男孩”)带着荒凉和报复; Felix Ungar(“奇怪的情侣”)带着寂寞;梅尔爱迪生(“第二大道的囚徒”)带着幻灭与失望“我发现最痛苦的事情往往是最有趣的,”西蒙说,当他正在写他的杰作“奇怪的夫妻” - 它变成了一部电影,从1970年到1975年的一部电视连续剧 - 西蒙认为这是“一个关于两个孤独的男人的严峻,黑暗的戏剧”,“可能是我职业生涯的终结”西蒙的喜剧在结构上和在对话中一样多

他的设置有什么迈克·尼科尔斯因为指挥西蒙的喜剧而获得四项托尼奖,他称之为“可识别性”:欢呼声与其他人一样被戏弄,西蒙经常注意到观众在他的戏剧中的某些界限中叹息“你会听到一个'aah'来自观众,'我的上帝,那就是我'的声音,“他告诉我”'那是我,就是你,那是叔叔乔,那是流行''在“第二大道的囚徒”(1971),例如,消化不良梅尔爱迪生因压力而感到震惊城市生活,睡在沙发上堆满了枕头“你甚至不能坐在这里,”他向妻子吼道,从他身后拉出一个浮肿的枕头扔在地板上“为什么你要保持这些丑陋小枕头在这儿

你花了八百美元买椅子,然后你不能坐在上面,因为你把丑陋的小枕头推到后面“”那里没有开玩笑,“西蒙说:”然而,这是一个巨大的笑声 - 因为观众已经确定这或多或少对我来说很有趣:说出一些可以立即识别出来的东西这是你和观众之间的共同秘密“西蒙的角色不分析自己;他们的心理在他们的行为中很明显,观众得到了连接点的乐趣在“奇怪的夫妻”中,菲利克斯被他的妻子弗朗西丝与他们的婚姻所做的消息所摧毁,被称为自杀他的扑克玩家朋友奥斯卡,他决定搬进“奥斯卡!我会没事的!这将花费我几天时间,但我会好起来的,“菲利克斯说”好!“奥斯卡说:”嗯,晚安,菲利克斯“”晚安,弗朗西斯,“菲利克斯说,作为幕布第一幕落在第一幕西蒙特征的精确性引发了一阵笑声“当人们关心时,即使是最轻微的笑话也会大笑,因为他们会陷入正在发生的事情中,”他告诉花花公子“如果他们不在乎并且没有被抓住,你需要每两分钟大片,甚至不能满足观众“在布莱顿海滩回忆录”,例如,青少年叙述者尤金,被禁止吃饼干妈妈,凯特 他走出厨房的路上走过了“晚安,”他说,如果不转身,凯特说,“把饼干放在桌子上”页面上没有笑话;在舞台上,这是一个巨大的笑声“我问他,'你写的时候知道这很有趣吗

'”Azenberg说:“他说,'是 - 这是一个有机时刻'”百老汇说:“赤脚在公园里来自Photofest的罗伯特·雷德福(Robert Redford)摄影作品这一概念是由对立面之间的摩擦产生的,是西蒙最伟大的戏剧遗产“困境是关键词”,他谈到写作角色驱动的喜剧“这总是一个两难的局面,而不是一种情况“在西蒙的喜剧演算中,这种困境的压力越大,行为就越离谱”当你知道冲突时,戏剧就已经写好了,“西蒙在巴黎评论中说道,”你所要做的只是放一句话跟着对方但是一切都始于第一粒种子,冲突“当西蒙发现自己处于叙事僵局时,他回到戏剧的开场画面,在那里他画出了他的对立面景观”中国人民党y是在前十五或二十分钟内设定的,“他说”答案总是在那里“在他的较弱的工作中,这个比喻可能看起来很滑稽和原理图在”最后的红热恋人“(1969),例如,被压抑的,已婚的餐馆老板,Barney Cashman,充满了Weltschmerz和欲望,在他的调整垫上有三个潜在的连接,他母亲的公寓Cashman的困境永远不会改变;只有女性的怪癖才能挣扎,才能打败一系列失败的战斗,对抗目光明显的贪婪,眩晕的精神病和腐蚀性抑郁症,让西蒙轻松笑着牺牲他的卡通片Lothario One女士谈到需要的身体渴望立即满意“你的意思就像经过一个小时的手球,一个冷酷的百事可乐,”卡什曼说,然而,在最好的戏剧中,西蒙的架构使他能够在小提示中解决人格的矛盾,使冲突保持惊人,直到他们达到关键群众在那一刻,到了晚上结束时,一个角色经常会在事件的漫画总结中爆炸,这是西蒙称之为“指纹”的一种咏叹调“这个角色已经到了他不能再容纳自己的地步了所有事情都喷出了一连串的烦恼,“西蒙说:”只要提到其中一个就不好笑了,但要提到所有的烦恼都会让一个男人的生命陷入困境

一段“在”广场套房,“罗伊,一个新娘的父亲,她把自己锁在酒店的浴室里,拒绝出来参加她的婚礼,终于爆发了他的妻子:你知道我现在要做什么吗

你有什么主意吗

我要洗手整个Eisler-Hubley的婚礼你可以带走所有的Eisler和所有的开胃小菜,然后前往中央公园,享受八千美元的野餐我要去Oak Room我的手臂骨折,我穿着破烂的西装 - 我会失明的!我不是说醉,我的意思是完全失明,因为我不想再看到你或你的疯女儿,如果我活到千万在“奇怪的情侣”中,奥斯卡是一个无忧无虑,邋,,爱好玩乐的人,louche挥霍浪费;菲利克斯是一个紧张,挑剔,强迫,资产阶级的便士 - 菲尔克斯一旦在奥斯卡西区的猪圈居住并开始尝试将其转变为美丽家园,他们的分歧很快导致了战争,这在第三幕中总结:OSCAR :我会告诉你它究竟是什么它是烹饪,清洁和哭泣它是在你睡觉的时候说话,这是在凌晨两点打开耳朵的驼鹿叫声我不能再忍受了,Felix I你在做什么都会让我感到烦恼当你不在这里的时候,我知道的事情当你来到我身边时会发生的事情你在枕头上留下我的小笔记我告诉过你一百次,我可以在我的枕头上留下小小的音符“我们全都没有玉米片FU”我花了三个小时才发现FU是Felix Ungar这不是你的错,Felix这是一个烂组合FELIX:我得到的照片OSCAR:这就是框架我甚至没有画过的画面,而西蒙正在努力带着这种咆哮,特别是关于玉米片的说明“我对自己说,'他将如何签署

我知道他会做一些让奥斯卡感到烦恼的事情,“西蒙回忆说:”所以我签了名'Ungar先生'然后我试了'Felix Ungar'然后我试了'FU'就好像炸弹在房间里爆炸了“奇怪的情侣”是美国喜剧的经典之作另外两部西蒙的作品 - “阳光男孩”(1972年)和被低估的“23楼的笑声” - 与其精致的精确度相匹配,在我看来,它也是一样的万神殿:“阳光男孩”,向歌舞杂耍的喜剧演员表达敬意,以及“23楼的笑声”,这让我们对五十年代初在Sid Caesar的“你的节目表演”中工作的才华横溢的公司进行了虚构的审视:西蒙,梅尔布鲁克斯,拉里格尔巴特,梅尔托尔金和迈克斯图尔特(这是“像没有鸡尾酒的鸡尾酒会”,西蒙说)在这些灵感和结构精美的喜剧中,煽动事件很强烈,表征细致,甚至不可思议撕裂是允许撕裂这三个戏剧中充满敌意的恶意使他们超越了西蒙其他作品的亲切和安全,从他身上呼唤出一种不同的许可证,更深刻,更黑暗,更刺激他们记录了凶狠的心,而不是那个啰嗦的人“23楼的笑声”是一部罕见的西蒙戏剧,其中政治侵蚀了喜剧

在写作室的快乐混战中,西蒙介绍了当天不愉快的事实,展示了作家的无政府主义企业如何偏向他们“你对麦卡锡的看法如何,马克斯

”其中一位作家瓦尔问道,演出的明星马克斯转过身来,用拳头砸向墙壁“在那里!这就是我的感受,“他说当Val问他是否可以把他的手伸出洞口时,Max喊道,”让它离开!拿一把刀切掉它把它放在一个盒子里给那个没有好伙伴让他知道我对他的看法“In the Sunshine Boys”,顽固而古老的威利克拉克被说服与他以前的杂耍表演重聚电视特别节目合伙人,艾尔·刘易斯,他在十一年前退休后让他退出了西蒙的许多噱头,这两个争吵不休的老前辈之间争论是否要说“进入”或“进来”,因为他们执行医生草图他们的行为是西蒙最好的,直到剧本结束时获得隐喻权重“'进来'我会留下'进入',我走了,”Al告诉威利,准备走出他们遇见的肮脏的酒店房间在第一幕结束时排练:AL:不要随便愚弄我脖子上有足够的痛苦你会说“进来”吗

威利:问我“敲,敲,敲”! AL:我认识你,你这个私生子!威利:问我“敲门,敲门,敲门”! AL:KNOCK,KNOCK,KNOCK!威利:(磨它)EN-TERRR! AL:BEDBUG!疯狂的BEDBUG! (他开始用光了)威利:(大笑)ENNN-TERRRRR! (幕布开始)AL :(朝门)LUNATIC BASTARD!威利:ENNN-TERRRR! (帷幕)即使在争论中他们在电视摄像机Apoplectic面前经历他们的日常工作,威利仍在继续战斗,威利坍塌,并且,在一个精巧的漫画建筑中,下一次Al敲击威利的门真正的医生涉及;威利心脏病发作“啊哈!就是这个!这是值得生病的!“他说,听到他门外的Al”来吧,再敲一下恩特尔!“威利把他的椅子推到了房间的最远角落”我想要那个儿子的一个婊子走了很长一段路,“他说,想象出一场对Al的羞辱,当然,他的预期道歉绝不会让Willie以他的脆弱和愤怒来到这里,他有着极好的人性;他的职业生涯和他在世界各地的时间即将结束“阳光男孩”和“23楼的笑声”的世界比大多数被搁置的资产阶级灵魂更加诙谐,自由,残忍,更加原始西蒙的其他喜剧片这些作品中随心所欲的神枪手既是西蒙的多愁善感,又是他晚年戏剧中的习惯 - “布莱顿海滩回忆录”,“比洛克西蓝调”,“百老汇剧” - 使用叙述者制作他的主题明确的,并消除痛苦的边缘我们在舞台上看到的那些戏剧中的生活可能会让人感到不舒服,但我们从未如此;我们永远不需要为意义而工作,这是剧院游戏节目的一半乐趣

该设备讨好观众,并确保西蒙的话,如飞线,低于表面,但只到目前为止,当我1972年,在百老汇首次看到“阳光男孩”,威利的伤害和敌意的结合让我感到非常熟悉

在剧本开始时,威利讲述了去寻找马铃薯片的商业广告并且无法记住这个名字品牌,Frito-Lay “因为这不好笑,”他向他的侄子解释,他是一名特工,派他去工作“如果这很有趣,我记得Alka-Seltzer很有意思”威利没有得到广告,但是,当它发生时我的父亲,伯特·拉尔,一个着名的双重演员的前杂耍头条新闻,我当时写信给西蒙询问他的灵感来源他回答说:我的父亲为自己感到自豪,没有人能让他笑(任何弗洛伊德人都会告诉你的原因是我一直都在试图让整个世界大笑起来)只屈服于一个人的才能:Bert Lahr Bert的身体非常像我的父亲,当我看到他的时候舞台或画面我同时也喜欢和害怕他 - (父亲转移,如果我见过的话)西蒙曾经和我父亲一起工作过电视专辑,他继续说道:我忍不住注意到了当我们其他人被震撼时,伯特“出现”为自己获得的欢乐多么微不足道很难看出,“阳光男孩”的大部分内心都来自于Sam Levene所说的戏剧后期,“Willie,你在舞台上做了45年的喜剧,我不认为你曾经很喜欢它“威利回答说:”如果我在那里享受它,我会买一张票“奇怪的情侣”,杰克克鲁格曼和托尼兰德尔摄影:Sara Krulwich /纽约时报/ Redux Simon,他也告诉巴黎评论说:“那个地方要去那个地方,这是一个忧郁的气候,他的治疗师称之为”悲伤,悲伤,但不快乐,不能快乐“,”我总是需要那个逃生舱“

我从很小的时候开始,在笑声中找到了他贫穷和贫困家庭的避难所

他和丹尼差不多九岁,在他父母暴风雨婚姻的漩涡中长大,在185街的两居室公寓里在曼哈顿上城 - “我的不快乐的肮脏世界“正如他称之为西蒙的父亲,欧文,一个不谙世事的商品推销员,经常从这个家庭出口创伤”一个月到一年一次“”这就像来自五个破碎的家庭,“西蒙说“痛苦萦绕”西蒙的母亲玛米没有技能也没有谋生手段“我们从来不知道我们的下一顿饭来自哪里,”西蒙告诉花花公子要让丹尼退学,以支持家庭, Mamie睡在沙发上,把她的卧室租给了两个当地的屠夫,“他们用羊排和肝脏支付了大部分的租金”

额外的六七美元,她还出租她的厨房用于女士纸牌游戏Mamie经常在困难的情况下茫然“当她感到无助的时候,就像我的发烧升到一百零五,我感到自己的无助,”他记得“重写”“她会诅咒我父亲的缺席和奔跑走到走廊,敲打着nei的门ghbors帮助她找到一个补救措施,尖叫到一个再次抛弃她的上帝

听到她的恐惧比我自己的疾病更让我发誓,即使在那个年纪,我发誓,如果我能照顾好自己,我会多余的这种痛苦的懊悔“思维搞笑是西蒙自给自足的一部分”,当遇到麻烦时,我通常最有趣,“他在”重写“中说,他的喜剧冲动与反传统的相反:它不是粉碎,而是想要束缚;而不是颠覆,它希望包含笑声服务西蒙作为一种“营养”,在公共工程设计他很少从父母那里得到的拥抱“当一个观众笑了,我感到满足,”他在“重写”写道“它是被接受的批准的标志“同时,像大多数喜剧演员一样,他使用喜剧作为一种盔甲,使他能够与他人和他自己保持一定的距离在他的第一次婚姻中,他的妻子,在一场恶毒的辩论中,琼·拜姆拿起一块解冻的小牛排,把它扔到了他的头上“我很震惊,我几乎没有反应;不是因为打击和意图而感到震惊,而是因为我,一个成年男子刚刚用冷冻小牛排在头部被击中的荒谬,“他写道:”微弱的微笑闪过我的脸突然愤怒和从我身上消失的敌意,我发现自己不在局势中,不再作为冲突中的人参与,而是作为观察者,观众可以这么说“西蒙站在自己身边并观察智人的愚蠢行为的能力是他的亲爱的和他的十字架:他不是通过他在一些戏剧中设置的情感来解决,而是用笑声转移它”你知道你是什么吗

“新婚的Corie在”赤脚在公园“中说起了她的工作狂丈夫”你是一个看守者在这个世界上有看守人,还有一些看守人和看守人坐在一起看着那些做的人“在Neil Simon剧院顶层的Azenberg办公室的墙上画着两张西蒙在他的戏剧的阅读中传给Azenberg的笔记One说:“别担心,我知道如何修理它”,结果“它”是“Broadway Bound”中最令人难忘的场景另一个音符说,“担心 - 我不知道如何解决它”,这标志着基于格什温目录的音乐剧的崩溃

修改是终身习惯西蒙,他在早期的草图中从他的兄弟那里学到的写作日“Danny是一个无情的,强迫性的不满意的人”,Woodny Allen在他19岁时开始与Danny一起写作,1954年兄弟分手后告诉我“他经常重新开始,不断改写,总是向我解释有用的东西,比如,这个笑话并不是什么使这个笑话,它是直线你必须拥有的是一条伟大的直线 - 完全自然,人物会说什么 - 那么你的责任就是找到这个笑话在这一行中“(除了一些值得注意的例外,西蒙的剧本也在不断改写他自己的故事,他认为这是他最大的弱点,他无法”在我自己的经历之外写作“他的最新剧本并非巧合,就像他的第一本回忆录一样,被称为“重写”)“他改写并重写并改写,因为他想,”迈克尼科尔斯回忆说“对于'奇怪的情侣',我们有这么多的结局,我不记得戏剧如何结束沃尔特[垫thau]不停地说,'你在乎什么

无论如何,它将会运行多年'这是他知道自己可以做得更好'在“姜饼女郎”(1970年)的情节中,一部关于她出演的Maureen Stapleton的剧本,在波士顿的通知是如此糟糕,以至于制片人决定关闭节目“这是一个潜在的精彩剧”,斯台普顿告诉西蒙“它需要工作,但不要离开它”西蒙接受挑战一周之内,他写了三十五页,然后戏剧在百老汇上演了五个多月,赢得了Stapleton的一部Tony,并且变成了电影“Only When I Laugh”,这部电影在1982年获得三项奥斯卡奖提名,Simon的建筑和重建礼物使他成为了百老汇音乐剧的理想合作者,是节目业务的缩影

除了“合唱队”,其中一些人没有信用就打了一拳,西蒙从未合作过一部创新的音乐剧

尽管如此,他为一些光滑,成功的人写了书 - “甜蜜的慈善”,“小我”,“再见的女孩”,“他们正在播放我们的歌曲”

剧作家的工作是投入柔软的音高音乐团队向歌曲作者抛出戏剧性的场景,以便他们能够将最激动人心的时刻带入看台“我不想一直写音乐剧,”西蒙告诉“芝加哥论坛报”但是,在六十年代后期,制作人David Merrick问他想要制作什么音乐剧,他选择了“承诺,承诺”中的“承诺,承诺”元素,改编自Billy Wilder和IAL Diamond的“The Apartment”剧本

西蒙增添了他六十年代喜剧的主导人物:被困的资产阶级灵魂,他发现几乎所有他渴望的东西都是无价值的这是一个好故事,西蒙说得很好“生命的一半大,那是我/但那不是我总是这么想的样子, “查克·巴克斯特,音乐剧的倒霉和雄心勃勃的英雄,唱着巴克斯特是一个自己的自卑和cor cor,grand grand grand In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In In垫子很快变得如此受欢迎,以至于他很难获得它,但是通过压轴,他已经克服了他的不足,恢复了他的尊严,并赢得了他的白日梦的女孩(“我不认为我写了快乐的结局,”西蒙说“我试着永远不要在两个人的怀抱中结束一场比赛 - 除非它是一部音乐剧“西蒙从不妥协于天真的巴克斯特的肖像,带着令人愉悦的智慧;相反,他满足了节目的商业要求 - 爱和善良征服所有在这个意义上,“承诺,承诺”,其旋律分数,包括热门歌曲“我永远不会坠入爱河”,坚持西蒙的早期音乐公式:心灵的欢闹这是一种无可比拟的无讽刺,前桑德海姆生产,其中大心脏仍然主导着萎缩的一个在过去的几年里,西蒙在他的百老汇复兴中运气不好2005年的生产“The奇怪的夫妻“是错误的; 2009年的“布莱顿海滩回忆录”由大卫克罗默执导,但没有明星,却没有找到观众支持它; “Broadway Bound”本来应该用它演奏曲目,在它开始之前被取消了“Promises,Promises”(由Rob Ashford执导和编排)让Simon带着Kristin Chenoweth和Sean Hayes以及更多的烛光回到百老汇

包括在两个额外的巴哈拉赫 - 大卫的命中,“我说一个小祷告”和“一个房子不是一个家”西蒙最近告诉我,他在他的时间“只有从秀到秀”感到荣幸,他说,但是你怎么称呼半个多世纪以来一直把数百万人聚集在一起的人告诉他们苦差事的故事,这些故事在他宇宙的小角落的愚蠢行为中熠熠生辉

我说你叫他是一个艺术家,然后跟他一起玩

作者:于玲酵