写于 2017-06-21 11:38:04| 万博体育官网登录| 市场

是什么让导演特里·约翰逊完全吸收“La Cage aux Folles”(在Longacre)的复兴如此具有颠覆性的是他确保音乐剧中的直人角色在舞台上没有真正的力量的方式他的方法与情节一样直接该节目基于1973年法国作家Jean Poiret的剧本,Harvey Fierstein的一本书和Jerry Herman的音乐和歌词我们在法国里维埃拉 - 俗气的部分,一些夜总会的地板展示仍然在约瑟芬贝克的职业生涯晚期银色服饰和珠绣的影响下运作乔治(Kelsey Grammer)经营一个名为La Cage aux Folles的联合,或者,在英文翻译中,鸟笼除了管理空间外,乔治处理地板秀气质,高挑的明星,阿尔宾(道格拉斯霍奇),以Zaza的名义表演,夸张的歌舞女郎阿尔宾无可救药地爱上了乔治,他或多或少地与他结婚了二十年他养了一个儿子,让 - 米歇尔(AJ Shively,做出了一个确定的百老汇首饰),这是乔治与一个无耻的女人联系的产物现在二十多岁时,直的,有些恼人的让 - 米歇尔想得到但他的意图,安妮(Elena Shaddow),是特别骄傲的父母,Dindon先生(Fred Applegate)和他痛苦的被征服的妻子(优秀的Veanne Cox)的后代.Dindons是正直的支柱;事实上,Dindon先生是传统,家庭和道德党的领袖,他的明确目的是关闭圣特罗佩的阻力表演

理所当然地担心Dindons不会理解他的家人,Jean-Michel转向Albin,他唯一知道的母亲他怎么能向Dindons解释他的男人不仅是一个男人而且是一个男人,他的生活看起来像是雪儿和多莉帕顿的混合体,由Bob Mackie扮演 - 那种唱歌的人他的梳妆台镜子,“再一次,我有点沮丧/我看到的疲惫的老脸/再一次是时候成为某人/除了我以外的任何人/我应用一个伟大的睫毛膏/给我的上睫毛相当跛! /我可以再次应对! /天哪!还有希望!“

格拉默的乔治是一种克制和同情的典范他唯一的失误是在表演开始时跛行,摆动的手腕他不需要“行动”同性恋;这是他角色的一部分当我们看到Jean-Michel关于家庭的抱怨以及Albin Tears填补Georges的眼睛时,我们也会更多地了解这个角色,而我们也认识到他作为父母的悲伤不是他的儿子是直的 - 在这个问题上有几个敷衍的笑话 - 但他的儿子是传统的,在他的惯例中有点意思:乔治不是让他不仅容忍差别而是忘记它吗

尽管如此,阿尔宾仍然比他能说的更喜欢让 - 米歇尔,所以当乔治建议他把它装满并为Dindons的访问构成一个叔叔时,他同意,“La Cage”的“Rose's Turn”:我就像我一样“霍奇不仅可信地唱这首歌(他的管子不大,但他们很有表现力);他把它视为自我发现的咏叹调 - 阿尔宾正试图获得成为他的人的权利百老汇曾经有过更努力的合唱吗

组成Les Cagelles的六个男人 - 当他们没有自己娱乐观众时支持Zaza的歌舞女郎 - 表演Lynne Page的复杂而令人满意的戏剧舞蹈,就好像他们出生于Nick Adams,Sean A Carmon,Nicholas Cunningham, Sean Patrick Doyle,Logan Keslar和Terry Lavell都是这些表演者的名字,约翰逊对待他们就像明星一样:每个人都可以在舞台上获得自己独特的个性

约翰逊也让RobinDeJesús扮演Jacob,Albin的女仆,就像Rosie Perez一样男性拖累 - 深度很大(在最初的1983年百老汇制作,一个黑人演员,威廉托马斯,Jr,扮演的角色,好像他是蝴蝶麦昆)原始的制作是所有黄铜色的编排,闪闪发光的服装,和浅的特征正如我记得的那样,那次演出的导演Arthur Laurents向Dindons方向倾斜 - 演出的主旨是Georges和Albin需要Dindons的认可l,因此直接的世界推动了舞台上的活动 约翰逊走的是另一条路;相反,他把重点放在了材料的核心 - 乔治和阿尔宾的关系是否会在他们的儿子煽动像约翰·多伊尔的情感和政治破裂中幸存下来,在斯蒂芬桑德海姆的“理发师托德”和“公司”的指导下几年之前,约翰逊将百老汇从“La Cage aux Folles”中剥离出来,并为文本和演员提供了一个新的维度

他的作品不是异性恋对同性恋生活的幻想;这是真实,感觉和深刻的东西大多数同性恋孩子都有直接的父母,这意味着,从出生开始,他们就与那些最接近他们的人不同而且,随着他们的成长,他们对自己的他人的感觉也是如此 - 感觉这对于一位艺术家来说并非毫无用处

现在八十岁的作曲家和词作家斯蒂芬桑德海姆认为,作为一个同性恋的孩子,在曼哈顿以相对优先的方式养育,然后,在父母离婚后,在宾夕法尼亚州,这种情况更加恶化了

他的虐待狂,社交攀登的母亲,Etta珍妮特桑德海姆,恰好被昵称为Foxy大约四分之三通过迷人的颂歌“Sondheim on Sondheim”(由Round Lapout剧院公司制作,由James Lapine执导,在Studio 54),我们观看了桑德海姆的电影剪辑讲述了一个非凡的故事当他四十岁的时候,Foxy正在为手术做准备担心她可能的命运,她向桑德海姆发了一封信,她在信中注意到她生命中唯一的遗憾

为了生下他,桑德海姆对此进行了简短的反思,然后补充说他很长时间以来怀疑他的母亲不喜欢他,但不知道为什么他提醒她的父亲

还是她痛苦的离婚

在收到母亲的笔记之后,他意识到他不再需要推测

不那么简单的事实是她不想要他

在我看到这个节目的那一天,观众对这个轶事充满了厌恶但是桑德海姆的悲惨之情双重孤立 - 作为麦卡锡时代的男同性恋者的年龄,被剥夺了母亲的温暖 - 他的所有作品都被灌输了他的十九部音乐剧中有一只脚是为了对家庭生活的渴望而另一只是为了害怕被情感联系所囚禁甚至在“发送小丑”中,桑德海姆录制最多的歌曲(节目中一部热闹的YouTube剪辑,有十四个人,从芭芭拉史翠珊到一个匿名女人,摘一个班卓琴,穿过桑德海姆的赞歌,默默无闻)一个人有一种戏剧性的感觉,不断地用红色的铅笔来表达一个独白的情感这种矛盾的做法占据了桑德海姆的技术天才的大部分内容

在他最痛苦的工作中,来自“Co”对于“刺客”到“刺客”,他是他自己的怪物:一个浪漫的人因为需要感受到“桑德海姆桑德海姆”而无法直接解决这场冲突这个节目无人问津所以一开始就没有明显的叙述

八人演员唱歌的声音最少,有时会模仿所描述的动作但很快就会发现表演的结构是由桑德海姆自己决定的:他真的在上面徘徊通过为节目拍摄的一系列采访与观众交谈(当有档案录像时,他通常会介绍它)他告诉我们他的母亲,以及他或多或少被收养,作为一个年轻人,通过奥斯卡·汉默斯坦二世,一种可能挽救了他生命的善意这位创新的表演者都把桑德海姆带进来并为他提供了一种艺术行为模式:努力工作不仅要展示你的人性和差异,还要展现世界的天赋

作者:蒙筅